Reflexão ao Final do Volume

Vou falar um pouco sobre o processo de criação deste livro.

Desde o design inicial até o produto final que vocês leem hoje, na verdade, esta obra passou por várias versões diferentes.

A primeira versão seguia o estilo “fluxo de avatares”, parecido com uma pessoa controlando vários corpos ao mesmo tempo, como se estivesse usando várias contas de chat simultaneamente, alternando entre uma e outra.

No entanto, os leitores do grupo disseram: “Não escreva assim, esse estilo acaba sendo traição.” O motivo é que os leitores espanhóis consideravam que o avatar não representa o corpo original, então, se o avatar se apaixonasse por uma garota, seria como se o protagonista estivesse sendo traído.

Dentro desse debate, havia duas correntes entre os leitores. Os protestantes achavam que, se o avatar tivesse consciência própria, seria traição, mas se fosse totalmente controlado pelo protagonista, não seria. Já os puristas defendiam que avatar e corpo original não são a mesma pessoa, então qualquer história desse tipo seria traição.

(E ainda havia os extremistas, que acreditavam que todo protagonista que transmigra sua alma para outro corpo também está sendo traído, já que o corpo físico é do original que foi possuído.)

Como eu não gosto desse tipo de situação, decidi mudar para “gestão do tempo”.

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A segunda versão, ainda sobre a gestão do tempo, usava o artefato de gestão de tempo da série Harry Potter.

No início, criei uma personagem feminina chamada “Jielan Ge”, título “Ming He”, também uma transmigradora de outro mundo, e seu nome antes da transmigração era uma combinação invertida de “nome” + “título”. Ela também trazia consigo o artefato de gestão do tempo.

O protagonista, logo ao chegar ao novo mundo, tinha um mestre imortal, que, por estar gravemente ferido, não podia ascender e precisava de uma pedra celestial para se curar. Assim, arquitetava para que o protagonista buscasse os fragmentos dessa pedra, prometendo como recompensa transmitir seu legado de cultivo.

Porém, o editor disse: “Isso não é muito bom, muitos leitores sensíveis não gostam da sensação de serem manipulados” (a menos que o mestre seja belíssimo e tenha um corpo perfeito).

Como eu também não gosto de romances entre mestre e discípulo — se escrevo, sou denunciado; se não escrevo, os leitores reclamam, e ninguém entende a dificuldade do autor —, então fiz o mestre numa versão mais bondosa, e o protagonista decide por vontade própria buscar a pedra para ajudar o mestre.

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Terceira versão: design de linha única longa.

A ideia inicial era dedicar um arco inteiro para cada identidade do protagonista: ele começaria interpretando Qiu Changtian e se juntaria à seita Kunlun, escrevendo pelo menos cem mil palavras, para depois assumir outra identidade, Lin Yunpo, e se infiltrar na seita Shushan.

A principal consideração era que, se o ponto de vista mudasse com muita frequência, alguns leitores poderiam não se adaptar.

Mas o editor disse: “Assim, o seu diferencial não vai aparecer.”

O diferencial do protagonista é justamente a “gestão do tempo”, atuando em múltiplas linhas, com diferentes identidades que se sustentam e complementam — esse é o ponto mais prazeroso da obra.

Por exemplo, se Lin Yunpo não consegue derrotar um inimigo, Qiu Changtian pode pedir técnicas avançadas ao Mestre Ziwei. Se Qiu Changtian quer impressionar sua irmã aprendiz, pode usar as habilidades de espada que aprendeu como Lin Yunpo.

Se a narrativa não alterna entre os pontos de vista, não há como explorar essa simultaneidade, perdendo assim o principal atrativo.

Eu não gosto de perder o essencial. O ponto prazeroso é a raiz de tudo. Então mudei para alternar as perspectivas a cada três ou quatro capítulos, retardando a entrada das outras identidades para que os leitores se familiarizassem com Qiu Changtian, Lin Yunpo e Luo Yan (para facilitar, nem o nome original do protagonista foi revelado no início).

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Quarta versão: com sabor de fantasia imortal.

No começo, a história era sobre o protagonista, como Qiu Changtian, que, graças ao seu talento extraordinário e uma mente clara, avançava passo a passo pelo caminho celestial de Kunlun, impressionando todos na seita, com os anciãos disputando quem seria seu mestre, até ser aceito pelo Mestre Ziwei como discípulo direto.

Mas o editor disse: “Esse roteiro é muito clichê. E onde está a protagonista feminina? Eu quero vê-la já no primeiro capítulo.”

De fato, Xu Yinglian estava planejada para aparecer apenas no oitavo capítulo (e naquela época, seu nome ainda era Xu Qinglian), mas isso tornaria o começo lento demais.

Fiquei indeciso por quase uma semana. Deveria começar descrevendo a seita Kunlun para criar o clima de fantasia, ou apresentar logo Xu Yinglian, adotando um estilo mais leve e ágil?

No fim, optei pela segunda alternativa. Não gosto de inícios lentos, o clima de fantasia pode ser desenvolvido depois, mesmo que leve dois arcos. Se o leitor não encontrar a protagonista logo no início, vai abandonar o livro.

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Quinta versão: Espelho de Kunlun.

No início, não havia o Espelho de Kunlun. O protagonista usava apenas o artefato de gestão do tempo para circular e a Poção Polissuco para disfarçar a aparência.

Mas isso fazia o protagonista parecer muito ardiloso. Para obter os fragmentos da pedra celestial, enganava irmãos e irmãs de seita, o que era algo deplorável.

Como não gosto de protagonistas inescrupulosos, mudei para que fosse o Espelho de Kunlun que reparava o céu, e o protagonista, movido por um objetivo nobre, se infiltrava nas seitas por necessidade.

A atuação das identidades era apenas uma característica ilusória do espelho; o protagonista tinha, na verdade, um caráter excelente, sentindo-se mal até mesmo por enganar alguém.

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Sexta versão: fluxo das máscaras.

No início, não havia a reviravolta do Espelho de Kunlun. O protagonista apenas interpretava várias identidades; depois de reunir todos os fragmentos, alcançava o ápice, com cenas como parar a espada de An Shijie com um dedo, coisas desse tipo.

Mas os leitores do grupo disseram: “Isso dá uma sensação de engano psicológico, as garotas gostam de sua personalidade disfarçada, não da verdadeira.”

Como não gosto de discussões sem fim, silenciei esses leitores e introduzi a reviravolta do Espelho de Kunlun, que, sem o conhecimento do protagonista, revelava secretamente sua verdadeira natureza para todos.

Por exemplo, Xu Yinglian, diante da persona invencível de Qiu Changtian, já o admirava a ponto de sentir inveja, dor e até aversão a si mesma.

Como esta obra não é um romance trágico, seria impossível surgir sentimentos dessa forma.

Porém, o Espelho de Kunlun foi revelando seu verdadeiro eu para ela, substituindo pouco a pouco a impressão que tinha de Qiu Changtian, mudando assim seu olhar sobre ele.

Outro exemplo: An Zhisu via Lin Yunpo apenas como um irmão mais novo a ser protegido; a senhorita Shi não gostava do Luo Yan disfarçado de tolo, e assim por diante…

Se o protagonista permanecesse sempre atrás de suas máscaras, jamais conquistaria a atenção especial delas.

Mas com a reviravolta do Espelho de Kunlun, tudo mudou.

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Resumindo, antes de ser publicado, este livro passou por seis grandes versões. As versões intermediárias, com suas inúmeras modificações, nem consigo contar.

Aqui, preciso agradecer à editora-chefe Wakaba, que revisou e sugeriu mudanças diversas vezes.

Também agradeço aos leitores do grupo. Espero que, no futuro, postem menos imagens sugestivas e discutam mais sobre a trama.

A versão final que chegou até vocês, embora esteja longe da perfeição, já chega perto do meu limite pessoal.

Os defeitos remanescentes são realmente impossíveis de corrigir.

Por exemplo, alguns leitores dizem: “O protagonista muda de perspectiva com tanta frequência que fica difícil se identificar.” Na terceira versão, tentei uma linha única longa, mas o maior diferencial, a gestão do tempo, acabou se perdendo.

Ou ainda: “O Espelho de Kunlun pede ajuda ao protagonista e depois o trai, isso é desagradável.” Mas na quinta versão, percebi que, sem essa traição, não há como resolver o problema de “a garota se apaixonar pela máscara”.

Acho que é isso.