Capítulo 122: Promoção Interna
William Morris, na reunião semanal de sócios de segunda-feira, já na reta final, após discutirem os clientes importantes, o assunto voltou-se para os clientes com potencial.
Sharon, responsável pela coordenação das tarefas diárias, chamou seu assistente. Ele prontamente se aproximou e conectou o projetor ao notebook dela.
O Prêmio Saturno é um dos dez maiores prêmios de cinema na América do Norte, e a alta direção da WMA também estava atenta. Sharon abriu as notícias do Saturno: “O cliente nível seis da empresa, Martin Davis, conquistou no último fim de semana o prêmio de Melhor Ator Jovem. Atualmente, ele tem grande visibilidade nas publicações de entretenimento e na internet, e há uma força por trás dele impulsionando sua carreira.”
O sócio-gerente Ali Emmanuel perguntou: “Utilizaram recursos da empresa?”
“Pouquíssimos,” Sharon respondeu, dizendo que havia conversado com Thomas: “Além do seu agente Thomas, nenhum outro recurso da empresa foi mobilizado.”
Ali levantou o olhar para o projetor: “Como ele conquistou o prêmio?”
Sharon clicou o mouse, e a imagem de Wes Craven apareceu: “Martin o convidou para uma festa particular e conseguiu conquistá-lo.”
Outro sócio-gerente, Jim Witt, comentou: “Louise Meryl, da Pacific Pictures, recomendou Martin para mim, porque ele protagonizou o filme de cinema ‘Zumbis Dançarinos’. Eu o considero um cliente de destaque entre os nível seis.”
Segundo o regulamento interno da WMA, para ser um cliente nível seis, é preciso ter atuado como protagonista ou coadjuvante importante em pelo menos um filme de cinema ou série de TV.
Esse critério exclui noventa e nove por cento dos atores da indústria.
Clientes nível seis são chamados internamente de atores, mas são aqueles que têm agentes exclusivos.
Acima deles, há atores conhecidos, estrelas, estrelas famosas, superestrelas e megaestrelas.
A classificação é simples: pagamento, poder e influência.
O pagamento não é o único critério, mas é o mais direto: 1 milhão, 5 milhões, 10 milhões, 15 milhões e 20 milhões.
A prioridade nos recursos é clara.
Porque as agências de talentos não trabalham com arte, mas com dinheiro.
Clientes que podem exigir alto pagamento desfrutam dos melhores recursos.
Atualmente, a WMA não possui megaestrelas.
Os clientes mais importantes são Michael Bay e Clint Eastwood.
“Conheço Thomas, um novato, ele não tem capacidade para conquistar Craven,” Ali se interessou: “Esse garoto tem seus truques.”
Sharon, muito detalhista, disse: “Ele protagoniza ‘Museu de Cera do Terror’, que ainda não foi lançado. Liguei para a produtora Susan e para o diretor Zomi, e os dois elogiaram bastante a atuação de Martin, destacando sua habilidade para lidar com as pessoas.”
Ali falou diretamente: “Capaz e bem relacionado. Então, vamos elevar o nível de Martin para cinco, priorizando os recursos nível cinco para ele.”
Em menos de dois minutos, o assunto sobre Martin foi encerrado. Clientes com potencial recebem atenção adequada, mas o sucesso também depende da sorte.
Sharon então mencionou a verdadeira estrela entre os novos clientes, Blake Lively.
Eles discutiram por quase dez minutos, pois Ernie Lively estava ajudando a filha a impulsionar um projeto.
A WMA queria encaixar o máximo possível de seus clientes nesse elenco.
A reunião terminou, e Sharon ligou para Thomas para conversar brevemente.
No cubículo do escritório, Thomas, empolgado, bateu com o punho na mesa — a independência do próprio escritório estava cada vez mais próxima!
Ele levantou o olhar e viu seu reflexo no espelho.
Ao guardar o telefone, Thomas examinou com atenção, parecia que a linha do cabelo tinha recuado novamente.
Ele coçou a cabeça, e alguns fios caíram sobre a mesa.
Thomas estava cheio de energia, respirou fundo e ligou para Martin: “Venha até a empresa, tenho boas notícias.”
Meia hora depois, Martin chegou ao cubículo.
Thomas acabara de imprimir uma pilha de documentos do sistema interno da empresa.
Martin deu uma olhada e parecia que eram e-mails de recrutamento para elenco.
“Pegue água se quiser,” Thomas, ainda animado, balançava a cabeça e o corpo vigorosamente, e mais alguns fios caíram.
Ele começou a falar das novidades: “Você conquistou o prêmio de Melhor Ator Jovem, a empresa está te valorizando muito, elevou seu nível para cinco, e os recursos desse nível serão priorizados para você. Muitos papéis dessa categoria serão indicados primeiro a você.”
Como uma das duas maiores agências do setor, o forte apoio da WMA pode levar seus atores à terceira rodada de testes, e se o diretor e o diretor de elenco forem da mesma agência, as chances aumentam ainda mais.
Martin sabia disso e perguntou: “Tem boas indicações de papéis?”
Thomas entregou uma impressão, entusiasmado: “Projeto da Castle Stone Pictures, ‘Reféns Loucos’, com dois protagonistas.”
Martin folheou o material, que incluía roteiro simples, descrição e perfil dos personagens, mas não se recordava de nada.
Thomas explicou: “O orçamento da produção é de 8 milhões de dólares, é um filme para toda a família, e acredito que o cachê não será inferior a 300 mil dólares, filmes familiares sempre têm mercado.”
Martin fechou os documentos: “Você tem certeza de que um grupo de adultos armados brigando na Disneylândia é um tema que funciona para filme familiar?”
Thomas retrucou: “Qual o problema?”
“Não me parece bom,” Martin pegou outro documento, um projeto da Universal Pictures.
Thomas disse: “George Romero pretende refazer ‘A Terra dos Mortos’, e esse é um dos papéis principais, a concorrência será feroz.”
Martin só tinha uma impressão desse filme: os zumbis com fogos de artifício.
Ele precisava escolher o papel principal com cuidado e guardou para depois.
Thomas não tinha pressa e trouxe outro para Martin: “Projeto da Empire Pictures, ‘Os Irmãos Grimm’, gênero fantasia, com financiamento internacional, principalmente da Alemanha, dois protagonistas confirmados; o primeiro é Matt Damon, e para o segundo planejam um ator novato com cachê mais baixo.”
Martin recusou sem hesitar: “Filmes de fantasia, passo.”
Louise lhe contara que a Alemanha é um dos principais canais de lavagem de dinheiro de Hollywood.
Ninguém sabia o quanto era realmente investido nesse filme.
Thomas salientou: “O sucesso da série ‘O Senhor dos Anéis’ gerou uma onda de filmes de fantasia.”
Martin respondeu: “‘Van Helsing’, que estreou no início do mês e está há duas semanas em cartaz, tem uma bilheteria e críticas terríveis. Não me interesso por fantasia ou épicos.”
Thomas comentou: “Você vai perder muitas oportunidades assim.”
Martin não quis discutir, pois não sabia explicar: “Confio no julgamento de Louise Meryl.”
“Mas ela investiu em ‘Alexandre, o Grande’...”
“Louise já se arrependeu,” disse Martin cortante: “Na escolha dos filmes, confio na profissionalidade do produtor.”
Isso soava como se ele estivesse dizendo que seu agente não era profissional? Thomas abriu a boca para responder, mas nada saiu, porque comparado à expertise na escolha de filmes, a maioria dos agentes não está nem perto dos gerentes pessoais das estrelas.
Seria como um produtor perguntar a um crítico de cinema como fazer um filme de sucesso — garantia de fracasso.
Thomas disse: “Ser cauteloso é bom, mas você tem que entender que nossas opções não são muitas.”
Martin assentiu levemente, perguntando: “É só isso?”
“Esses são os papéis principais por enquanto. Nos próximos dois anos, os filmes não vão concentrar o elenco ao mesmo tempo, e algumas produtoras ou estúdios raramente trabalham com a WMA,” Thomas colocou a realidade: “Apesar de não termos megaestrelas, as propostas que chegam aqui são aquelas que sobraram das estrelas.”
Martin entendeu: “Não tem mais nada?”
Thomas apontou para a tela do computador: “Há alguns papéis de vilão, mas não recomendo... na verdade, sou contra você escolher vilões, a menos que o vilão seja quase um protagonista.”
Martin começou a se exaltar: “Alguém como eu é feito para ser protagonista! Ser vilão? Um filme o protagonista me mata, no próximo outro me elimina, e acabo rapidinho!”
Ele perguntou a Thomas: “Quer que eu estrague tudo por causa de uma escolha apressada?”
O calor da conversa fez o coração e a mente de Thomas se acalmarem um pouco. Ele bateu na cabeça e aceitou a realidade de ser repreendido: “Foi meu erro, o sucesso no Saturno, o reconhecimento da empresa... fiquei empolgado demais.”
Martin, vendo-o mais calmo, disse: “Vamos continuar.”
Os documentos restantes eram todos para papéis secundários, nos novos filmes dos dois grandes diretores clientes da empresa, Michael Bay e Clint Eastwood.
O primeiro se chama ‘Fuga da Ilha Clone’, o segundo ‘Menina de Ouro’.
Atuar em papéis pequenos desses filmes quase não ajuda Martin a crescer, a menos que o cachê seja alto, o que claramente não é o caso.
Thomas percebeu uma atualização no sistema da empresa, um novo projeto e papéis chegaram automaticamente ao seu OA. Rapidamente, abriu e mostrou para Martin: “Projeto que usa exclusivamente atores jovens, com uma protagonista feminina confirmada, Blake Lively, e cinco papéis principais, três mulheres e dois homens.”
Martin perguntou: “Já confirmaram os nomes?”
“É uma adaptação do livro homônimo ‘O Verão das Calças de Cowboy’, de Brasher,” disse Thomas, “e provavelmente manterão o mesmo título.”
Martin conhecia o filme, lembrava que era uma história para garotas, e perguntou: “Dois papéis masculinos?”
Thomas respondeu: “Um treinador de futebol e um jovem grego.” Surpreendeu-se: “O orçamento é de 25 milhões de dólares!”
Ouvindo o valor, Martin se animou: “Se o cachê for alto, me inscreva; estou meio apertado ultimamente.” E acrescentou: “Se for baixo, pode esquecer.”
Thomas anotou: “Tem mais algum que você acha adequado?”
“Escolher um bom papel é realmente difícil.” Havia muitos recursos, mas para Martin a qualidade deixava a desejar; muitos projetos eram armadilhas, e o sucesso no cinema já é raro, então armadilhas são normais.
Thomas sorriu: “Projetos de alto investimento naturalmente buscam estrelas com grande apelo.”
“Fique atento ao cachê de ‘O Verão das Calças de Cowboy’,” Martin aconselhou, e depois perguntou: “Tem tempo à noite para me acompanhar a uma festa?”
Thomas respondeu: “Já marquei com uma dama...”
Martin suspirou: “Wes Craven me convidou e também o diretor francês Alexandre Aja, para discutir um roteiro.”
Ele enfatizou: “Um roteiro de terror em que sou o absoluto protagonista.”
Thomas, um tanto frustrado, comentou: “Nunca tinha ouvido falar disso antes.”
Martin explicou: “A história surgiu do choque de ideias entre os dois diretores, e antes de definirem a estrutura, tudo é incerto. Não posso te contar o que não está definido. Os agentes deles também vão; eu não posso ir sem agente, seria falta de respeito.”
Thomas ficou em dúvida, mordeu o lábio: “Eu vou!”
Depois de um dia inteiro ocupado, sem tempo para escrever, a segunda atualização ainda não estava pronta, e sairia mais tarde.
(Fim do capítulo)