Capítulo 158: O Esboço do Projeto (Por Favor, Votos)

O que é mais importante em um projeto cinematográfico? Não é o roteiro, nem o diretor, mas sim o financiamento.

No momento crucial, Martin convocou novamente o grupo de apoio de Geórgia.

Por telefone, ele revelou a existência deste projeto a Vincent e Sofia.

Em seguida, ligou para Kelly Grey.

— Desde que *Viagens Sanguinárias* seja um sucesso de bilheteria, com certeza participarei da sua nova coletânea de projetos — disse Kelly, impondo duas novas condições. — No entanto, tenho duas exigências.

Martin quis saber primeiro do que se tratava:

— Pode falar.

A primeira exigência de Kelly era bastante normal:

— Já que é um projeto liderado por você e pelo alcoólatra mulherengo, não há problema nenhum em filmar em Atlanta, certo? E é perfeitamente normal assinar um contrato de locação de espaço com o principal estúdio de cinema de Atlanta, não é?

Pensando nos incentivos fiscais do estado da Geórgia, Martin respondeu prontamente:

— Eu já estava pensando nisso, por isso liguei para você.

Do outro lado da linha, Kelly abaixou a voz repentinamente:

— A outra condição é que você traga Louise para Atlanta. Quero me vingar dela; essa vagabunda teve a audácia de me fazer ouvir durante metade da noite! Quero que você a amarre, e não apenas para que ela ouça, mas para que veja e não possa tocar!

Martin pensou consigo mesmo que, como esperado, ainda se tratava de favores sexuais em troca de oportunidades.

Se ele viesse a escrever uma autobiografia no futuro, o título com certeza seria: *O Homem que Vivia às Custas de Mulheres para Ascender na Carreira*.

Pelo bem de seu futuro e de sua carreira, Martin aceitou esses esquemas! Contendo a contrariedade, ele disse:

— Sem problemas.

Kelly parecia extremamente ressentida:

— Combinado então. Se você não conseguir fazer isso, não me venha culpar por romper com você e jogá-lo no Oceano Atlântico para alimentar os peixes.

Ao desligar o telefone, Martin relembrou sua trajetória de ascensão baseada em Kelly e Louise, marcada por cicatrizes.

Poderia ser descrita como uma história de sangue e lágrimas.

Quanto a enganar Louise para levá-la a Atlanta, não havia pressa, pois o projeto ainda estava no início.

……

Clube A Casa da Besta.

Ao receber o telefonema de Vincent, Sofia apressou-se em chegar.

Quando ela alcançou a escada, Scott, que vinha logo atrás carregando as bolsas, entrou cambaleante no clube, com as pernas abertas e passos lentos.

Hart estava bebendo no balcão e, ao ver Scott, puxou uma banqueta alta:

— Cara, senta aí.

Scott balançou a cabeça veementemente:

— Não precisa, sentar não dá por enquanto.

— Nós sempre quisemos ir para a Tailândia — disse Hart, terminando sua cerveja. — Você nem precisa ir para lá.

Scott exibia um ar de importância:

— Você não entende a felicidade disso; é um sacrifício pelo amor verdadeiro.

Não aguentando mais e temendo vomitar ali mesmo, Hart correu para os fundos.

No escritório do segundo andar, Vincent descreveu detalhadamente a situação relatada por Martin.

Sofia esfregou a carne flácida do rosto e comentou:

— Eu acompanhei as filmagens de *Viagens Sanguinárias*, e a situação não difere em nada do que Martin nos disse; a equipe está se dedicando muito a fazer o filme.

Vincent ajeitou seu chapéu de cowboy e disse:

— A bilheteria mundial de *A Casa de Cera* ultrapassou oitenta milhões de dólares, e Martin está atraindo muita atenção. — Ele pegou alguns jornais e os entregues a Sofia. — Há muitos tablóides de entretenimento dos californianos elogiando-o: supernovas de Hollywood, a nova força de Hollywood, o homem mais forte de Hollywood. Há muitas reportagens assim.

— Tenho a impressão de que Martin é extremamente popular — constatou Sofia, com base em sua percepção direta, e perguntou: — A data de estreia de *Viagens Sanguinárias* já foi confirmada?

Vincent retirou um memorando de rotina e entregou-lhe:

— No fim de semana seguinte ao Super Bowl. A distribuidora, Warner Bros., está muito dedicada e fará publicidade durante o evento.

Sofia deu uma olhada rápida:

— Martin ainda é confiável.

Vincent perguntou:

— Continuamos a investir?

— Por que não? Nosso capital sempre precisa ir para algum lugar — respondeu Sofia, mantendo sua postura anterior. — Dê uma resposta a Martin: desde que não haja problemas com *Viagens Sanguinárias*, continuaremos a investir nele.

Vincent considerou essa a abordagem mais segura e disse:

— Então vamos esperar o lançamento de *Viagens Sanguinárias*.

— Vou sair de férias em breve, não me incomode sem motivo — disse Sofia, preparando-se para partir.

Vincent lembrou-a:

— Escolha outra pessoa da próxima vez, não deixe a pessoa incapacitada.

Sofia não deu a menor importância:

— Você não entende as qualidades do Scott.

Sem acrescentar mais nada, ela desceu diretamente.

No mesmo dia, Vincent enviou uma resposta a Martin.

Após várias cooperações entre os dois lados, havia uma base sólida de confiança.

Martin pediu a ajuda de Louise para acelerar o planejamento prévio.

Como, por exemplo, o roteiro.

Os roteiristas têm baixo status em Hollywood, mas o roteiro é um dos fundamentos de um projeto cinematográfico.

Assim que adquiriu os direitos de *O Procurado*, Martin contatou imediatamente o planejador original do projeto e colaborador em duas produções cinematográficas, Michael Brandt.

Nesse dia, os dois marcaram de se encontrar na Pacific Pictures.

— Olá, Michael. Assisti a *Velozes e Furiosos 2* e *11 Homens e um Segredo*, são ótimas obras — disse Martin, que havia assistido aos filmes especificamente para entender o trabalho do roteirista.

Brandt, na casa dos trinta anos, não parecia um roteirista, mas sim um ator. Muito confiante, ele promoveu a si mesmo:

— Ambos os projetos em que participei obtiveram sucesso comercial.

Martin havia pesquisado os dados relevantes: sem mencionar *Velozes 2*, *11 Homens e um Segredo* não teve uma bilheteria astronômica, mas obteve uma repercussão excelente no mercado de entretenimento doméstico.

Comercialmente falando, ambos os filmes foram obras de sucesso.

Essa foi uma das razões pelas quais Martin procurou Brandt por iniciativa própria.

Aqueles que já foram bem-sucedidos têm mais chances de obter novos sucessos.

Martin apresentou então a mulher ao seu lado, Louise:

— Esta é a presidente da Pacific Pictures, a Srta. Louise Meyer.

Louise cumprimentou Brandt com um aperto de mãos breve e retirou-se educadamente para o lado:

— Vocês podem conversar.

Brandt foi direto ao ponto:

— Fiquei surpreso com a velocidade impressionante com que você comprou os direitos autorais.

Martin também não quis rodeios:

— A história em quadrinhos original é cult demais e, na minha opinião, inadequada para o cinema. O protagonista Wesley mata todas as pessoas boas do mundo na HQ; fazer um filme assim seria um fracasso certo. Aquele seu argumento de separar claramente o bem do mal me pareceu muito sensato.

Como os direitos já estavam em mãos, Brandt expôs detalhadamente:

— O filme que imagino é aquele tipo de ação com tiroteios super legais, com certas cenas lembrando *Matrix*, claro, o primeiro, não aquelas porcaria das duas continuações.

Ele pegou dois copos e os colocou nas duas extremidades da mesa de centro:

— Portanto, só podemos extrair uma parte do conteúdo e dos conceitos dos quadrinhos, dividindo-os em duas facções distintas de bem e mal, seguindo o modelo tradicional de Hollywood.

Nos últimos dias, Martin vinha rememorando os filmes que havia visto no passado. Além das balas em curva, do protagonista sofredor e de Jolie, e de um tear mecânico, o restante de suas lembranças era bastante vago.

Parecia haver ali cenas semelhantes ao "tempo de bala" de *Matrix*.

Brandt continuou:

— Descobri este projeto no primeiro semestre do ano. Não apenas a Pacific Pictures, mas praticamente todas as outras empresas receberam a proposta; infelizmente, ninguém prestou atenção. A HQ original é pouco conhecida e muito excêntrica; eu originalmente achava que levaria cinco ou dez anos, até que houvesse mais leitores de quadrinhos, para que alguém realmente se interessasse.

Martin fez mais algumas perguntas sobre a concepção da história. Como as ideias de Brandt eram semelhantes às que ele guardava na memória, foi direto ao ponto:

— Michael, gostaria de convidá-lo para atuar como roteirista deste projeto, adaptando a história em quadrinhos para um roteiro adequado ao cinema comercial.

Brandt estava cheio de confiança:

— Então você encontrou a pessoa certa. Já havia pensado cuidadosamente sobre a adaptação no primeiro semestre do ano. Em no máximo três meses, poderei entregar o rascunho do roteiro.

Sabendo que isso exigia paciência, Martin determinou:

— Quero ver o rascunho do roteiro antes de março.

Brandt assentiu:

— Sem problemas.

Um acordo de cooperação foi alcançado por ambas as partes, e as negociações contratuais específicas seriam conduzidas por profissionais.

Um dos gerentes de produção sob o comando de Louise possuía vasta experiência comercial e era responsável especificamente pelos detalhes do planejamento prévio.

— Minha sugestão é que, se *Viagens Sanguinárias* for um sucesso, você continue a trabalhar com a Warner Bros. — disse Louise. — Comigo aqui, pelo menos posso garantir seus lucros normais.

Com vasta experiência e anos de parceria com a Warner, os conselhos de Louise fizeram sentido para Martin:

— Trazer a Warner Bros. também é uma garantia.

Sem Louise, ele não ousaria fazer isso; os estúdios do Big Six de Hollywood costumam ser traiçoeiros.

Louise pontuou:

— A premissa é que *Viagens Sanguinárias* seja um sucesso. Se você emplacar dois sucessos consecutivos, a avaliação que a Warner Bros. faz de você naturalmente subirá de patamar, e eles ficarão felizes em continuar colaborando.

Martin perguntou:

— Meu investimento inicial na compra dos direitos autorais será totalmente computado no custo do filme?

Louise assentiu levemente:

— Como antes, criaremos um estúdio cinematográfico independente.

Martin lembrou-se de um candidato adequado para registrar formalmente o estúdio: Mene.

Desde que recebesse um papel de protagonista ou coadjuvante, Mene provavelmente não criaria problemas.

Guardando os materiais, Martin perguntou:

— Qual é o cachê atual de Angelina Jolie?

— Você quer que ela interprete Fox? — Louise deduziu facilmente, tendo ouvido Martin e Brandt discutirem o enredo momentos antes. — Jolie e Pitt acabaram de filmar *Sr. e Sra. Smith*, e ela recebeu dez milhões de dólares de cachê.

Pensando melhor, ela acrescentou:

— Com o fracasso de *Lara Croft: Tomb Raider 2*, o poder de atração de bilheteria de Jolie é uma incógnita.

Martin perguntou novamente:

— Quando estreia *Sr. e Sra. Smith*?

Louise respondeu:

— Acho que na temporada de verão do ano próximo, em maio ou junho, não me lembro ao certo.

Martin tinha uma vaga lembrança: o ponto de virada na carreira de Jolie em Hollywood não foi o Oscar, mas sim este filme, a partir do qual seu apelo comercial disparou.

Escândalos de fofoca, às vezes, não são necessariamente ruins para as estrelas de Hollywood.

Louise o lembrou:

— É melhor você pensar mais no diretor; o roteiro não significa muita coisa. Na última década, vi muitos roteiros ótimos se transformarem em filmes ruins, e roteiros ruins se tornarem sucessos de bilheteria. Sabe por que os roteiristas têm baixo status? Porque, por melhor que seja escrito, o texto ainda é texto, não imagem.

Martin questionou:

— Você tem alguém em mente?

Louise respondeu com naturalidade:

— Para um filme de ação e tiros bem legal, a primeira escolha seria Michael Bay, além dos Irmãos Wachowski, mas nenhum deles é adequado; os cachês são altos demais.

Martin entendia a importância do diretor na produção cinematográfica:

— Publique um aviso no Sindicato dos Diretores... Bem, pedirei a Thomas que submeta o projeto à WMA; talvez haja alguém adequado dentro da agência. Além disso, espalhe alguma notícia no exterior.

Quem diabos se lembraria de quem foi o diretor original?

Tratando-se de um filme de ação e tiros, havia outra função crucial:

— Vamos recrutar um diretor de ação ou um coordenador de dublês ao mesmo tempo.

Louise sugeriu:

— Peça ao velho Bruce para dar uma passada no Sindicato dos Diretores.

Martin chamou Bruce e, após discutirem o assunto, este partiu levando os materiais.

No dia seguinte, o mural de anúncios de recrutamento do Sindicato dos Diretores publicou informações referentes à seleção para as funções de diretor de ação e tiros e de coordenador de dublês.

Naturalmente, exigia-se experiência relevante na área.

Após negociações breves, Brandt integrou o projeto como roteirista, encarregado da adaptação do roteiro.

Além disso, assim que o projeto fosse formalmente aprovado, ele receberia o crédito de produtor executivo, com uma remuneração total de 120 mil dólares.

Três capítulos publicados, peço votos de destaque!

(Fim do capítulo)