Capítulo Cento e Seis. Encontrei um Tesouro (Pedido de Primeira Inscrição)

Esta obra foi originalmente publicada no site Qidian; a pirataria será punida conforme a lei!

Ao encontrar um grande maço de papéis antigos dentro de um jornal velho, Lin Yi, experiente em garimpar livros usados, imediatamente sentiu que algo estava errado. Além disso, junto com aquele maço de papéis antigos, um aroma de livro antigo tomou conta do ambiente, o que tornava a situação ainda mais extraordinária.

É importante saber que o olfato de Lin Yi é muito apurado; ele frequentemente consegue perceber o cheiro característico de obras valiosas, livros e manuscritos raros. Foi graças a essa habilidade que ele já encontrou várias preciosidades no passado.

Por isso, Lin Yi tinha convicção de que aquele maço de papéis não era algo comum.

Com essa certeza, ele manteve a calma, controlando a euforia que sentia por dentro, pois sabia que se demonstrasse qualquer empolgação, a senhora que vendia os livros perceberia. Esses vendedores são muito perspicazes e, com um simples olhar, sabem exatamente o que está acontecendo. Se isso acontecesse, ele poderia sair de mãos vazias ou acabar pagando um preço exorbitante.

Assim, a primeira reação ao encontrar algo valioso é disfarçar.

Lin Yi estendeu o dedo e cuidadosamente desenrolou o maço de papéis antigos. Para sua surpresa, eram alguns cartazes de divulgação de filmes antigos, datando de algumas décadas atrás, acompanhados por outros pôsteres promocionais.

Ao examinar melhor, sua excitação só aumentou.

Lin Yi, que já se tornou um especialista em livros raros, também possui considerável conhecimento sobre pôsteres de cinema, diferente de antes, quando era apenas um iniciante. Ele sabia muito bem que esses cartazes possuem altíssimo valor de colecionador.

De fato, após a produção de um filme, as companhias cinematográficas geralmente contratavam artistas talentosos para criar cartazes que ajudassem na divulgação da obra. Naquela época, esses pôsteres eram distribuídos gratuitamente; depois de serem afixados, eram rasgados. Alguns eram usados para forrar paredes em casa, outros simplesmente descartados. Naquele momento, ninguém os valorizava, mas hoje em dia, encontrar esses pôsteres é quase impossível. Mesmo colecionadores dedicados enfrentam grandes dificuldades para conseguir alguns exemplares, restando apenas alguns arquivos em museus e institutos de cinema.

Curiosamente, a coleção de pôsteres de cinema começou nos Estados Unidos, na década de 1960. Influenciados por esse movimento, várias partes do mundo começaram a colecionar esses cartazes, tornando-se uma moda nas décadas de 1980 e 1990, surgindo inúmeros colecionadores renomados, como Bruce Marchant, do Reino Unido, que fundou um museu dedicado a pôsteres e promove leilões especializados.

No Ocidente, um pôster comum dos anos 1920 pode valer centenas de dólares, enquanto os mais raros podem alcançar milhares ou até dezenas de milhares de dólares. Por exemplo, um pôster do filme “Cidadão Kane” valia apenas 5 dólares em 1965, mas hoje alcança 8.000 dólares. Cartazes de “E o Vento Levou” e “Casablanca” chegam a valer 10.000 dólares. No mercado, quanto mais antigo e influente o filme, mais valioso e disputado é o pôster.

Em 1968, um pôster francês do filme “Sympathy for the Devil” foi vendido por 4.025 dólares. Pôsteres de “Luzes da Cidade”, de Chaplin, e de Laurel e Hardy tornaram-se inestimáveis. Em 1996, a Christie's, em Nova York, ofereceu em leilão mais de 500 pôsteres, com preços mínimos variando de algumas centenas a dezenas de milhares de dólares. Em 1997, na Sotheby’s, também em Nova York, um pôster do filme “A Múmia”, de 1932, foi arrematado por 452 mil dólares, estabelecendo um recorde para leilões de pôsteres. No mesmo ano, a Christie's vendeu um pôster de 1933 por 81,7 mil dólares, e outro do filme “King Kong”, também de 1933, por 79,5 mil dólares.

Dados indicam que os pôsteres originais americanos lançados antes de 1980 valorizaram em cinquenta vezes. No Reino Unido, cartazes que custavam alguns poucos libras nos anos 1970 hoje valem centenas de libras.

Devido à valorização, falsificadores passaram a se interessar por reproduções ilegítimas, especialmente dos pôsteres mais valiosos, dificultando a identificação das falsificações. Em resposta, em 1997, foi criada a “Associação Internacional de Comerciantes de Pôsteres Antigos”, que tem entre seus objetivos combater a falsificação.

Nos últimos anos, a especulação com pôsteres de cinema se tornou moda no Ocidente. Recentemente, Hollywood promoveu uma campanha para divulgar o filme “Pearl Harbor”, espalhando pôsteres por toda a América, o que desencadeou uma verdadeira febre de roubo desses cartazes. Isso demonstra o entusiasmo incomparável dos colecionadores ocidentais.

Em comparação, a coleção de pôsteres de filmes chineses começou mais tarde, mas cresceu rapidamente, especialmente após a fundação da República Popular. Muitos artistas renomados participaram do design desses cartazes, como Cheng Shifa com “Lin Zexu”, “Madeira Secando na Primavera” e “Borboleta Esmeralda”; Guan Liang com “A Arte Cênica de Zhou Xinfang”; Huang Zhou com “Anarhan”. Esses pôsteres são verdadeiras obras-primas artísticas, tanto em conceito quanto em técnica, e possuem preços elevados. Por exemplo, cartazes da versão xilográfica de “A Guerrilha Vermelha”, “O Mensageiro de Pena” e “Filhos da China” já alcançam preços entre sete e oito mil yuans, chegando até dezenas de milhares.

Nos anos 1980 e 1990, pôsteres de filmes mais recentes já custavam centenas de yuans, como “Shaolin Temple” por 220 yuans, “North and South Shaolin” por 180 yuans, “Shaolin Children’s Kung Fu” por 100 yuans, “The Hero of Yellow River” por 90 yuans e “Baling Robbers” por 60 yuans. Esses filmes, que foram muito populares na época, têm seus pôsteres considerados peças de colecionador.

No ano 2000, alguns pôsteres especiais passaram a ser muito disputados, como o do filme “In the Mood for Love”, dirigido por Wong Kar-wai e estrelado por Tony Leung e Maggie Cheung. Neste filme, Tony Leung conquistou o prêmio de melhor ator no 53º Festival de Cannes, em 2000. Wong Kar-wai criou versões diferentes do pôster para Hong Kong, França e outros países. Essas versões foram vendidas por mais de 3.300 yuans cada, enquanto a versão para o continente chinês chegou a valer 80.400 yuans.

Portanto, mesmo pôsteres recentes podem atingir preços exorbitantes, desde que o filme seja influente, o design seja excelente e os especuladores estejam interessados, o que impressiona e surpreende muitos.

Por conhecer esses aspectos sobre pôsteres de cinema, Lin Yi imediatamente reconheceu o alto valor de colecionador daquelas imagens promocionais escondidas no jornal e manuseou-as com extremo cuidado e delicadeza.

A vendedora do barracão, ao perceber o maço no jornal, exclamou curiosa: “Ah, não tinha reparado nisso quando trouxe. Quem colocou isso aí, hein?”

Lin Yi fingiu não se importar e respondeu casualmente: “Talvez isso faça parte do jornal. Quanto custa tudo isso junto?”

Ele evitou examinar detalhadamente o conteúdo dos pôsteres, enrolou-os novamente com o jornal e os segurou na mão enquanto perguntava o preço.

Essa é uma técnica: quando se encontra algo valioso entre livros usados, deve-se comprar tudo junto, nunca apenas a parte valiosa. Se você tentar comprar só o melhor, parecerá muito astuto e mesquinho, o que os vendedores detestam. Eles preferem clientes que compram grandes quantidades sem pechinchar, pois são seus compradores favoritos.

De fato, a vendedora, ao ver que Lin Yi queria até mesmo jornais velhos, ficou contente e disse: “Esses jornais você leva por 30 yuans, e quanto aos cartazes...”

Lin Yi sentiu o coração apertar, pensando se havia cometido um erro, se a vendedora também era uma expert. Ele esperava que ela pedisse um preço exorbitante, para que ele pudesse negociar.

Mas para sua surpresa, a mulher, com olhos estreitos e um gesto firme, cuspiu um preço duro: “Cada cartaz custa pelo menos 10 yuans. Se não estiver disposto a levar, tudo bem. Nem sei se meu marido que colocou isso aí, vou ter que perguntar a ele.” Com o nariz empinado, deixou claro que não havia negociação.

Ao ouvir isso, o coração de Lin Yi finalmente se acalmou. Ele não podia demonstrar muita alegria nem agir com rapidez, para não levantar suspeitas e fazer a vendedora mudar de ideia. Então, fez uma cara de pena e perguntou se podia ser um pouco mais barato.

Ela foi firme, não podia.

Lin Yi então contou os cartazes, que somavam 22 unidades, e somando os 30 yuans pelos jornais velhos, o total deu 250 yuans. Sob o olhar atento e penetrante da vendedora, ele hesitou, mas tirou dinheiro do bolso — felizmente tinha mais de 300 yuans — e relutantemente entregou os 250 yuans.

Finalmente com os pôsteres nas mãos, Lin Yi respirou aliviado. Depois de se despedir da vendedora, seguiu em direção ao seu Land Rover.

Atrás dele, a mulher sorria contente, achando que Lin Yi era um tolo. Ela sabia que esses cartazes, que seu marido já tinha vendido por 2 yuans cada, agora saíram por 10 yuans cada, garantindo um ótimo lucro. O que ela não sabia era que esses pôsteres e imagens promocionais eram justamente as preciosidades que seu marido havia guardado para si, e que ela acabara de vender sem se dar conta.