Capítulo 118. O Patriarca da Literatura de Hong Kong

Carregando duas grandes sacolas de livros antigos, Lin Yi finalmente percebeu o quão pesados eles eram, realmente muito pesados. Após pouco tempo segurando-os, seus braços começaram a formigar, e então ele começou a sentir falta do velho Huang, seu antigo colega de classe. Se ele estivesse ali, tudo seria muito mais fácil.

Infelizmente, o velho Huang não estava por perto, e Lin Yi teria que carregar esses livros por um longo caminho sozinho. Pensando nisso, ele olhou para os grossos volumes de "Águas Revoltas" e "O Mágico de Oz" entre outros, e não pôde deixar de sorrir amargamente, questionando-se por que havia comprado tantos livros.

Ainda havia uma certa distância até a estação de metrô, cerca de uma milha. Na ida, Lin Yi havia caminhado rapidamente, mas agora não conseguia mais manter o ritmo, nem mesmo uma caminhada acelerada lhe parecia fácil. Por isso, decidiu pegar o ônibus.

Em Shenzhen, os ônibus são aqueles modernos de dois andares, verdes, sem cobrador, com pagamento automático por moedas. Quando Lin Yi chegou ao ponto, já estava lotado de pessoas. Mal teve tempo de recuperar o fôlego, o ônibus chegou, e a multidão começou a se empurrar para entrar. Lin Yi, carregando os livros, tentou acompanhar, mas a porta dianteira estava muito cheia, então ele teve que entrar pela porta traseira.

Dentro do ônibus, estava tão cheio que o motorista nem se preocupou em cobrar os passageiros que entraram pela porta traseira. Quando Lin Yi pensava que poderia economizar o esforço de levar as sacolas até a máquina de moedas, uma estudante do ensino médio que entrou junto com ele agilmente tirou seu cartão de transporte do bolso e, sorrindo para um homem de meia-idade à sua frente, disse: “Tio, poderia passar meu cartão para mim?”

O homem sorriu de volta e respondeu prontamente: “Claro, claro!” Pegou o cartão da estudante e passou adiante para o próximo passageiro, que o repassou para outro mais próximo da frente do ônibus, e assim por diante, passando aquele cartão que representava a moral básica e a consciência pública dos passageiros.

Observando essa cena de solidariedade, e refletindo sobre seus próprios pensamentos, o coração de Lin Yi apertou-se. Na parada seguinte, mais passageiros de meia-idade subiram, com expressões cansadas e aliviadas, semelhantes às dele ao entrar.

Lin Yi travava uma luta interna, surpreso por, aos vinte e poucos anos, ainda ter que enfrentar na vida essa escolha de “seguir à esquerda ou à direita” dentro do ônibus. Mas, na verdade, não havia escolha alguma. Quando o ônibus parou, ele cerrou os dentes, correu apressadamente até a porta dianteira, entrou rapidamente, conseguiu liberar uma das mãos e jogou uma moeda que segurava há muito tempo na caixa de pagamento, depois saiu do ônibus com um suspiro de alívio e seguiu em direção ao metrô.

Após a árdua jornada de transporte, Lin Yi finalmente chegou ao hotel onde estava hospedado. Assim que entrou no quarto, a primeira coisa que fez foi verificar sua inesperada aquisição.

Ele tirou do saco a edição de 1979 da versão de Hong Kong do “Li Zicheng” publicada pela Sanlian, e começou a procurar a carta que esperava encontrar.

Não estava naquele volume.

Nem naquele.

Nem naquele.

Seu coração, que estava cheio de entusiasmo, esfriou imediatamente. Teria perdido a carta? Ele começou a ficar nervoso, lembrando-se de que, ao recolocar a carta entre as páginas dos livros, a situação estava tão apressada que ele não se lembrava em qual volume a havia guardado. Após procurar em três volumes, sem sucesso, sentiu que a situação estava preocupante.

Mas logo, ao pegar o quarto volume e folheá-lo, uma carta fina como asa de cigarra apareceu, revelando-se diante de seus olhos.

Estava ali, afinal.

Lin Yi soltou o ar que prendia, aliviado.

Naquele momento, ele estava sozinho no quarto, sem o dono da banca de livros que o vigiava, nem os clientes que vinham vasculhar os livros. Ele podia tirar a carta do envelope à vontade, colocá-la à sua frente e lê-la sem qualquer receio.

A carta era escrita em papel de pauta vermelha, de textura macia, provavelmente algodão antigo, com a marca da “Associação de Escritores da China – Filial de Wuhan” no topo, indicando que se tratava de um papel oficial da associação.

Com escrita em pincel, uma mistura de estilo regular e cursivo, fluida e elegante, estava escrito:

“Prezado senhor Liu Yichang,

Saudações!

Recebi hoje o exemplar da edição de Hong Kong do ‘Li Zicheng’ pela Sanlian, e está excelente em todos os aspectos. Minha esposa e eu agradecemos sua valiosa ajuda na publicação deste livro. Quanto ao processo judicial que tenho com o escritor de Hong Kong, Xu Su, o senhor não precisa se preocupar com isso. São muitas preocupações que perturbam o coração; é melhor focar na criação artística.

Se houver oportunidade, farei uma viagem a Hong Kong e certamente encontrarei o senhor para um encontro e uma conversa profunda.

Desejo-lhe saúde e sucesso em seu trabalho.

Atenciosamente,

Yao Xueyin

11 de dezembro de 1979.”

No final da carta, além da assinatura, havia um pequeno selo quadrado, vermelho como fogo, com quatro caracteres: “Selo de Yao Xueyin”.

A presença do selo era rara em cartas, indicando a importância da correspondência e o respeito do remetente pelo destinatário.

Lin Yi ficou curioso sobre o destinatário, “Liu Yichang”. O nome lhe parecia familiar, mas a única associação que conseguiu fazer foi com um cantor e ator de Hong Kong chamado Liu Yida, personagem conhecido como o “Mestre dos Sonhos” no filme “O Deus da Comida”.

Ele nem sabia como pronunciar o caractere “鬯” do nome Liu Yichang. Sem alternativa, abriu o computador do quarto do hotel e pesquisou, descobrindo que o caractere se lê “chàng” e é um termo antigo para um tipo de vinho cerimonial na língua clássica chinesa.

Quanto a Liu Yichang, ao pesquisar, descobriu que ele era uma figura de grande renome, conhecido como o “Padrinho da Literatura de Hong Kong”.

Liu Yichang foi editor de jornais e revistas importantes como o Guomin Gongbao, Hong Kong Times, Sing Tao Weekly e West Point. Recebeu medalha honorária do governo da Região Administrativa Especial de Hong Kong e dedicou-se à literatura séria. Seu famoso romance “O Duplo” inspirou o diretor Wong Kar-wai a criar o filme “In the Mood for Love”, e outra obra, “O Bêbado”, foi adaptada em “2046”.

Agora Lin Yi entendia por que o nome lhe parecia familiar: há muito tempo, ao assistir “In the Mood for Love”, viu o nome Liu Yichang nos créditos como consultor literário.

Além da sua respeitabilidade e antiguidade, Liu Yichang é considerado o maior nome artístico de Hong Kong, com inúmeras premiações. “O Bêbado” foi pioneiro na literatura de fluxo de consciência chinesa, e ele é conhecido como um “escritor rigoroso” e “escritor de HSBC” (referindo-se à enorme quantidade de textos produzidos).

Liu Yichang escreveu aproximadamente 60 a 70 milhões de caracteres ao longo da vida, mas publicou poucos livros, pois descartava muitos escritos que considerava “lixo”. Publicou apenas dois romances longos, “O Bêbado” e “Cerâmica”, quatro coletâneas de contos e novelas curtas e três coletâneas de ensaios e traduções. Seu rigor na criação era extremo: um de seus livros, “Pássaros e Península”, originalmente com mais de 600 mil caracteres, foi reduzido para apenas 160 mil na edição final.

Por isso, alguém comentou que, em meio à terra fértil e próspera de Hong Kong, Liu Yichang preservou um pedaço puro de literatura séria, dedicando a vida à sua “pequena parcela de terra literária”.

Yao Xueyin escreveu a carta a Liu Yichang principalmente porque este último teve papel decisivo na publicação da edição de Hong Kong do “Li Zicheng”. Como grande mestre literário, o apoio de Liu Yichang permitiu que a obra de Yao Xueyin florescesse e fosse valorizada em Hong Kong.

Todo escritor ama sua obra como pais amam seus filhos, e Yao Xueyin não era diferente. Sua “criação” foi calorosamente acolhida por Liu Yichang, e ele naturalmente respondeu com uma carta de agradecimento.

Quanto à menção na carta da “disputa judicial com Xu Su”, trata-se de um conflito literário entre Hong Kong e o continente.

Tudo começou com a acusação de plágio feita contra Xu Su, um professor e escritor de Hong Kong, por sua obra “Estrelas, Lua e Sol”, que teria copiado o livro representativo de Yao Xueyin, “Quando a Primavera Floresce”.

“Estrelas, Lua e Sol” foi publicado em 1958 pela Highland Press de Hong Kong, e as primeiras edições em bom estado chegam a valer 300 yuans. Outras edições posteriores em Taiwan e China continental também têm valores variados no mercado de livros usados.

Esse romance narra a história de três mulheres apaixonadas por um jovem indeciso durante tempos turbulentos, simbolizando a pureza e a nobreza do amor.

“Quando a Primavera Floresce”, de Yao Xueyin, foi publicado originalmente em 1946 pela Modern Press em três volumes, com edições de Hong Kong em 1973 também disponíveis. A obra conta a história de jovens patriotas em um pequeno condado sob a montanha Dabie, organizando um curso de resistência antes da Batalha de Taierzhuang em 1938.

Embora os temas das duas obras sejam bastante diferentes, algumas personagens guardam semelhanças, o que levou à controvérsia. Xu Su negou a acusação de plágio em vida, mas após sua morte, Yao Xueyin admitiu em entrevista que a ideia de usar o sol, a lua e as estrelas para simbolizar três tipos de personalidade feminina foi inspirada por “Quando a Primavera Floresce”. No entanto, no geral, não se tratava de plágio, e a declaração justa de Yao Xueyin encerrou o caso.

Apesar de ter menos de duzentas palavras, a carta tem grande valor histórico e de coleção. O destinatário, Liu Yichang, é um ícone da literatura de Hong Kong, e o remetente, Yao Xueyin, uma lenda dos romances históricos. A amizade profunda revelada na carta é um precioso recurso para pesquisadores.

Além disso, a menção à disputa com Xu Su acrescenta relevância histórica, mostrando a postura de Yao Xueyin, que preferia se dedicar à escrita em vez de se envolver em litígios, revelando seu caráter nobre e compromisso com a criação literária.

Por fim, o selo na carta é especialmente significativo, pois a maioria das cartas de Yao Xueyin possui apenas a assinatura, sem selo. Selos pessoais carregam grande importância na cultura literária, usados apenas em ocasiões especiais, como arte, poesia ou correspondência entre amigos íntimos.

Yao Xueyin e Liu Yichang tinham esse tipo de relação especial.

Antes de 1979, provavelmente nunca haviam se encontrado pessoalmente, apenas admiravam a obra um do outro à distância. Isso motivou Liu Yichang a recomendar fortemente a publicação de “Li Zicheng” em Hong Kong.

Por outro lado, se Yao Xueyin tivesse escrito para um conhecido comum, certamente não teria usado o selo pessoal, pois não seria necessário tornar a correspondência tão formal e solene. Mas com Liu Yichang, o uso do selo reflete o respeito especial que ele tinha por ele.

Essa é uma nuance da relação entre literatos.

Detalhes revelam atitudes, e atitudes moldam destinos.

A amizade entre Yao Xueyin e Liu Yichang começou justamente por essa carta.

O que intrigava Lin Yi, no entanto, era como essa carta foi parar dentro da coleção de “Li Zicheng” e como teria chegado até uma banca de livros usados em Shenzhen.

Depois, ele se conformou. Shenzhen e Hong Kong são vizinhas próximas. Essa coleção e a carta poderiam ter chegado ali por vários motivos: roubo, perda, descarte acidental, entre outros. De qualquer forma, agora estavam em suas mãos – e isso era destino.